3 motori di sintesi in uno
strumento
Oasys ospita al suo interno 3 sistemi avanzati per la sintesi del suono: la
sintesi HD 1 Hight Definition basata sul PCM che ingloba anche 2 EXi
ossia 2 Expansion Instruments; la sintesi AL-1 a modelli analogici e la
sintesi CX-3 Modeled Tonewheel Organ, uno sviluppo del la tecnica già
implementata nel CX3 e nel BX3 per l’emulazione dell’organo
elettromeccanico.
Il motore di sintesi HD1 utilizza 627 MB di campioni non compressi
residenti in ROM, dalla qualità superiore a quella del CD. Questa
abbondante libreria è in grado di catturare tutte le sfumature espressive
degli strumenti acustici. La presenza di campionamenti stereofonici
consente di conservare la spazialità dei suoni acustici, soprattutto degli
insiemi orchestrali e dei drum kits. I campioni sono molto lunghi per
conservare tutta la variabilità nel tempo dello spettro sonoro col suo
naturale decadimento ed hanno fino a 4 layer comutabili in dissolvenza
incrociata con la key velocity per restituire la dinamicità dello spettro
armonico in funzione del tocco: in altri termini, la forza con cui viene
suonata la tastiera non determina soltanto il cambiamento di volume, ma
anche quello dello spettro armonico, come negli strumenti acustici reali.
Oasys è anche fornito di 2 librerie di campioni supplementari pronte per
l’uso l’ EXs-1 Expansion ROM contiene i suoni preload con batterie
stereofoniche e campionamenti di strumenti acustici e sintetici estremamente
espressivi e avvincenti, l’ ESX-2 Concert Grand, contiene uno
splendido pianoforte grancoda campionato nota per nota con 4 livelli di
dinamica differenti su ciascuna nota ! Sempre su ogni nota è disponibile
un campione addizionale col naturale decadimento del suono nel tempo(
senza loop), per un effetto damper realistico senza pari.
Ogni oscillatore può impiegare fino a 2 filtri multimodo, 2 LFO, 2
generatori d’inviluppo ed una doppia sezione per la regolazione
dell’ampiezza del segnale. Un addizionale “ voice common” con LFO e
generatore di inviluppo fornisce un altro livello di controllo sul timbro.
Gli LFO possono raggiungere una velocità di oscillazione capace di modulare
nell’ambito delle frequenze audio e fornisce ben 18 forme d’onda per la
modulazione.
Altrettanto agili sono gli EG (generatori di inviluppo) con 11 curve
di inviluppo selezionabili per ciascun oscillatore che permettono una
dettagliatissima ed accurata modifica dei parametri timbrici e volumetrici
del suono nel tempo.
La AMS (sorgente di modulazione alternata) rende disponibili 52
sorgenti di modulazione addizionali e combinato con AMS Mixer
garantisce la possibilità di mixare e manipolare molte sorgenti di
modulazione per un controllo estremamente flessibile.
Ampliamento della struttura delle Combination
La famosa struttura Combination introdotta da Korg con l’M1 è stata estesa
raggiungendo fino a 16 Programs simultanei che possono essere
distribuiti in layer su tutta l’estensione della tastiera o splittati in
differenti zone. Questa caratteristica oltre ad offrire un arricchimento
sonoro consente anche il salvataggio delle impostazioni della combi come le
16 parti di una MIDI sequencing template, per l’uso con un sequencer o
computer esterno. All’interno della combination si possono liberamente
collocare timbri realizzati con i 3 tipi di sintesi differente (HD1, AL1,
CX3)senza vincoli o restrizioni per la creazione di una tessitura timbrica
varia ed eterogenea. I suoni possono anche sovrapporsi sugli stessi tasti
con la commutazione in base alla dinamica (velocy-switch). In Combi mode
sono disponibili 33 parametri controllabili in tempo reale per
ogni timbro e si può editare ciascuno dei 16 programs contenuti senza
modificare i programs originali . In altri termini, modificando il
program contenuto nella Combi con i 33 parametri in real time messi a
disposizione dalla combi stessa, il programma nella sua locazione originale
(accessibile dal modo program ) non viene modificato perchè la modifica
effettuata sussiste solo nella combi. Se si considera una polifonia di
172 voci si può immaginare quale spessore sonoro è possibile ottenere
nella riproduzione delle basi musicali.
La pagina Tone Adjust
Nel modo Combination o Sequencer è disponibile la pagina Tone adjust che
consente il ritocco di ciascuno dei 16 programs mediante la variazione di
moltissimi parametri, in maniera non distruttiva. Questo significa che la
modifica del programma all’interno della combi o della song non va a
modificare il program originale ma viene solo applicata all’interno della
combination o della song del sequencer. In questo modo si effettua l’editing
non distruttivo a posteriori sul program, modificandolo anche in maniera
totale cambiando anche la forma d’onda utilizzata senza modificare il
program originale.
Evoluzione del Wavestation Sound
I fans Korg da lunga data, ricorderanno la rivoluzionaria Sintesi
Vettoriale e la tecnologia Wave sequencing introdotta nel 1990
con la gloriosa Wavestation. Il Joystick vettoriale con un vettore di
inviluppo ed uno di modulazione consentiva un regolare miscelazione tra 2
oscillatori in Program Mode.
Ora questo è possibile anche in Combi Mode ed è qui che la sintesi
vettoriale raggiunge la sua pienezza poiché è ora possibile miscelare 4
differenti combination ossia 4 differenti insiemi sonori ( di 16
programmi ciascuno,che a loro volta possono essere già assemblati in
modalità vettoriale), con la creazione di evocativi ed inauditi timbri in
continua evoluzione per ciò che riguarda il contenuto armonico.
Fino a 5 posizioni possono essere definite per il Vettore ed il tempo di
transizione tra una posizione e l’altra può essere definito da un clock
interno o esterno via MIDI in valore assoluto o in funzione del valore di
nota. In oltre il movimento del Vettore può anche essere messo in loop
per mantenere lo spettro sonoro in continuo movimento, oppure
indirizzato al controllo e alla modulazione di molti parametri della
sintesi HD-1.
La tecnologia Wave sequencing mette in successione temporale una
serie di forme d’onda selezionate creando dei particolari ritmi o delle
evoluzioni timbriche ( se la transizione tra un campione e l’altro avviene
gradualmente nel tempo ). Con questa tecnica è possibile specificare il
pitch (l’intonazione) di riproduzione per ogni step. In aggiunta alla
tecnologia classica è ora possibile sincronizzare il tempo e
modularlo in tempo reale. Tutta la sequenza di forme d’onda può infine
controllare i parametri di sintesi dei Programs come la frequenza di
taglio del filtro, il panpottaggio,la velocità del LFO ecc. A sua volta,
ciascuna sequenza di forme d’onda può essere controllata dalle sorgenti
di modulazione alternata (AMS) .
Sviluppo della sintesi Virtual Analog
La sintesi per modelli analogici è arrivata ora a 84note di polifonia !!
con ben 504 oscillatori che operano contemporaneamente !! Ma non
si tratta solo di numeri poiché i nuovi oscillatori ultra-low aliasing,
possono emulare la potenza e la gloria dei veri sintetizzatori analogici
senza quegli artifici utilizzati fino ad ora nella modellazione analogica. I
2 oscillatori principali offrono ciascuna 8 forme d’onda flessibili,
ossia modificabili per una larga tavolozza di forme. Altre caratteristiche
innovative sono il wave-shape morphing, il floor-thumping sub-oscillator
ed una regolazione continua del “colore” del generatore di rumore (
rumore bianco, rosa ecc).Un parametro “drive” regolabile, genera un
caratteristico “taglio” nella modellazione analogica mentre la funzione
sync, la FM, il low-boost e una grande varietà di modulazioni ad
anello offrono una potente manipolazione del materiale sonoro, incluso
l’input audio esterno che può essere processato come una sorgente
interna e restituito all’esterno modificato.Ciascuna voce può usare uno dei
due filtri multimodo ( LP,BP,Notch,HP) provvisti di risonanza. Per una
massima flessibilità i filtri possono essere connessi tra loro in serie o in
parallelo per generare curve con la pendenza di 12dB o 24dB per
ottava. Il nuovo MultiFilter effettua un crossfade in tempo reale tra uno
dei 2 filtri e 21 tipi di filtro differente, inclusi quelli customizzati
dall’utente miscelando tra le tipologie LP, HP,BP, Notch e l’ingresso
diretto.
La modulazione è fondamentale in tutti i synth analogici e la sintesi AL1
offre grande abbondanza. 5 generatori di inviluppo capaci di generare
attacchi ultra rapidi e differenti curve di risposta temporale possono
essere assegnate per ciascun inviluppo. 18 forme d’onda sono
disponibili per modulare 4 LFO per voce . Ciascun LFO oltre ad essere
sincronizzato nel tempo può essere regolato nella fase, nel valore di picco
centrale e per un controllo completo controllo della curva di modulazione.
Per modulare tutte le voci insieme invece c’è il Common LFO. Una
capacità di modulazione aggiuntiva è fornita dalle 52Alternate Modulation
Sources (AMS); 2 AMS Mod Mixers; 2 generatori di key-traking ed un sequencer
a 32 step per voce, il quale oltre a modulare il pitch può fissare il valore
di ciascuno dei 32 step includendo il timing per la creazione di complesse
figurazioni ritmiche. Il parametro smoothing addolcisce la
transizione tra i vari steps del sequencer. La struttura dei program
Standard Exi aggiunge molta potenza nella modulazione aggiungendo un
timbro comune per lo Step Sequencer, 2 generatori key traking e
l’inviluppo vettoriale.
La sintesi CX3 per l’emulazione dell’organo elettromeccanico
La sintesi CX3 è in grado di emulare le caratteristiche timbriche
dell’organo elettromeccanico come distorsione armonica, i classici rumori
dovuti al non perfetto contatto dei tasti (key click, regolabile sia per gli
eventi di nota on che di nota off), e gli effetti percussivi regolabili.
Questa tecnica di sintesi si basa sulla tecnologia del CX3 e prevede 2
set da 9 drawbars , controllabili dal pannello con gli sliders. La
visualizzazione sul display dei drawbars controllati con gli sliders
permette un monitoraggio della posizione e del valore corrispondente di
ciascun drawbar.Oltre all’effetto di chorus e di vibrato, viene integrata
una completa simulazione del effetto rotary speaker , basato sulla
modellazione fisica dell’altoparlante e dell’amplificatore, con tutta una
serie di parametri controllabili come il posizionamento del microfono di
ricezione del segnale in uscita, la velocità di rotazione dello speaker ed
il suo tempo di transizione da slow a fast.
Effetti
Oasys estende la quantità e la qualità degli effetti on board ad un nuovo
livello, offrendo 12 insert, 2 master e 2 effetti aggiuntivi (total
effects) moltiplicando 6 volte la potenza di calcolo delle ultime
workstation della serie Triton.
E’ inclusa anche la modellazione fisica per l’emulazione del sound di
alcuni amplificatori ed altoparlanti, già usata negli effetti toneworks
(tecnologia di modellazione fisica REMS ), dalla fedeltà
sconvolgente.
Non manca l’effetto Ensemble del Polisix, lO-Verb della Oasys PCI ed
effetti tratti da altre glorie della produzione Korg più una miriade di
nuovi effetti per un totale di 185 algoritmi
Il processore di effetti utilizza infine anche 6 ingressi e 10 uscite
, per il processing in tempo reale di sorgenti esterne. Viene offerta così
la possibilità non solo di registrare e campionare suoni diretti fino ad 8
audio in più il resampling interno, ma anche di processare i suoni dalla
linea effetti proprietaria prima di registrarli in memoria. Una volta che il
suono è satato campionato può essere ulteriormente rielaborato e
ricampionato.
I 32 equalizzatori a 3 bande, parametrici sui medi (cioè a frequenza
media liberamente assegnabile ) possono essere utilizzati per ciascun timbro
di synth o per ciascuna traccia audio di playback.
In sostanza Oasys implementa una completa e complessa sezione di processori
digitali con effetti insert sul canale , concatenabili tra loro in
serie creando catene molto complesse. Si possono addirittura premixare più
effetti su uno e così via. All’uscita di ogni effetto ci sono i comandi di
Panpot e Send 1&2 per i Master FX . Oltre alle mandate Send,
ogni canale, nella pagina di Routing, ha due mandate Rec e le mandate
Rec servono per pilotare altri effetti quindi un qualsiasi suono può essere
mandato in un canale REC per pilotare l’effetto che sta elaborando un altro
segnale. In questo modo funziona anche il Vocoder: un segnale fa da Carrier
e l’effetto fa da modulatore, il tutto sotto il controllo del MIDI. Infatti
ogni effetto è sintonizzabile su di un canale MIDI e risponde nei suoi
parametri ai controlli MIDI di quel canale.
Alla fine troviamo anche una sezione Total Effect per effetti
Master , tutto gestito da una Patch Bay virtuale semplificata da una
grafica chiara ed efficace.
Qualità sonora
La qualità sonora di Oasys è davvero impressionante. Il team dei sound
designer di Korg ha lavorato per anni creando centinaia e centinaia di nuovi
Programs, dai suoni acustici simulati con accuratezza di dettaglio, ai nuovi
suoni synth “mozzafiato” fino ai suoni analogici realizzati con la
tecnologia Al-1 e agli organi elettromeccanici scaturiti dal motore di
sintesi CX3. Con 1664 Programs caricabili di cui 1192 preload
ossia precaricati di defoult, 1792 Locazioni ( 14 banchi) per le
Combination di cui 384 sono preload, 152 locazioni di memoria per
i drumkit, (campionati stereofonicamente con velocity-switching a 4
vie ed equalizzatore a 3 bande per ciascun suono percussivo) di cui 49
preload lo strumento mette a disposizione dell’utente una quantità di
suoni esorbitante. Questi suoni, siano programs che combination possono
essere organizzati e classificati all’interno di un database in base
a categorie e sub-categorie definibili dall’utente per un facile richiamo in
base alla tipologia ( ad esempio, pianoforti, organi, pad ecc.).
KARMA al massimo
L’algoritmo Kay di architettura musicale in tempo reale ( Kay Algorithmic
Realtime Music Architecture), ha rivoluzionato l’approccio creativo di
migliaia di musicisti ed ha specificato nuovi standard d’interattività e
controllo come nessun altro strumento nella storia dell’industria musicale.
Questo algoritmo è in grado di generare frasi dall’elevato impatto emotivo,
groove ed altri effetti modificabili e randomizzabili in tempo reale,
offrendo l’opportunità di riprodurre cascate di note incredibili,
tecno-arpeggi, effetti, dense tessiture armoniche, glissando naturali,
complicati pattern di strumming e fingerpicking chitarristici, portamento
vertiginosi e travolgenti pitch bend. L’elemento più importante che offre è
comunque l’ispirazione poiché suonando con questo algoritmo si ottiene che
Oasys improvvisi con il musicista, espandendo e sviluppando le sue idee
creative.
Molte nuove caratteristiche sono apportate ora a questo algoritmo passato
ora alla sua seconda generazione. Una grande innovazione è l’utilizzo
della wave-sequencing per controllare l’algoritmo con il risultato di
una variabilità sia nel fraseggio che nel timbro inaudite. Il tutto può
essere effettuato rapidamente e facilmente senza effettuare l’ edit dei
programmi. Il remapping delle note apporta profonde trasformazioni ai drum
grooves nelle differenti variations, sostituendo ciascuno dei migliaia di
drum sound disponibili in un altro mediante la wave sequencing. Può
ovviamente essere usato anche per la trasformazione melodica delle note
generate dall’algoritmo. In program mode si può assegnare un GE
(Karma generated effect) per ciascun suono. I GE gestiscono lo sviluppo
delle note generate ed il tipo di controllo da adottare per la ritmica, la
struttura degli accordi, la velocity, i MIDI CC e diversi altri parametri.
Sono disponibili all’interno dello strumento 2 048 GE. In modo Combi e
Sequencer si possono utilizzare fino a 4 GE contemporaneamente. In
questo modo ciascuno dei 4 moduli Karma ha ora il suo Module layer
dove con 16 cursori, 8 interruttori, e 8 tasti di “scena” è possibile
controllare i singoli GE. Premendo il tasto Module Control e selezionando un
altro layer si accede al controllo di una altro layer con i suoi cursori e
controlli fisici assegnati per la modifica dei parametri.
Oltre ai 4 Module Layers c’è il Master Layer che può fornire il
controllo (mediante cursori, interruttori e tasti di scena) di tutti e 4
i moduli contemporaneamente . Con 8 scene in ogni modulo più 8 Master
scene le possibilità diventano pressoché infinite. Lo strumento mette a
disposizione dell’utente 13 modelli di controllo in tempo reale (Real Time
Control) ottimizzati per ciascun GE dagli esperti programmatori Korg.
Sequencer
Il sequencer oltre alle 16 tracce MIDI , integra 16 tracce audio
ed una traccia master ; può memorizzare fino a 200 songs per un
massimo di 400.000 eventi MIDI e 300.000 eventi audio . La
risoluzione temporale raggiunge 1/100 di BMP in un range metronomico che va
da 40 a 240 BMP mentre la risoluzione delle note raggiunge 1/192 ppq. Ogni
song può disporre di 150 preset e 100 user patterns ritmici mentre sono
disponibili 16 template song di preset ed altre 16 user. Si può porre in
loop ciascuna traccia individualmente.
Oltre a incidere gli eventi MIDI sulle tracce è anche possibile registrare e
modificare interi pattern ed inserirli sulle tracce stesse o riprodurli con
la semplice pressione di un tasto grazie alla funzione RPPR (Realtime
Pattern Play/Recording). L’accesso alle funzioni del sequencer può essere
effettuato da diverse modalità. La funzione Auto Song Setup permette
ad esempio di applicare automaticamente le impostazioni di un Program o di
una Combination ad una Song. Ciò risulta molto utile nei casi in cui si
renda necessario accedere velocemente alla modalità Sequencer per fermare un
idea o un riff particolarmente ispirato. La funzione One touch record
automatizza e semplifica numerose operazioni per la registrazione e la
regolazione dei parametri di registrazione.
Tutti gli effetti generati dall’algoritmo Karma possono essere registrati
nel sequencer. Le diverse parti di un brano musicale possono essere
facilmente assemblate utilizzando la Cue List , ed è anche possibile
creare catene di song per la riproduzione continua ed ininterrotta. I
dati possono essere salvati come file SMF in formato 0 o 1 .
Gli stessi file possono in seguito essere ricampionati come file wav
e masterizzati sul Cd.
Le 16 Tracce Audio
Come prima accennato il sequencer MIDI è integrato con 16 tracce audio
di cui fino a 4 possono essere registrate contemporaneamente con una
risoluzione di 16 bit e una frequenza di campionamento di 48 kHz
senza alcuna compressione per una qualità audio superiore a quella del CD.
La registrazione viene memorizzata nell HD interno di 40 GB.
E’ possibile scegliere l’ingresso sorgente che può essere microfonico (con o
senza alimentazione phantom) o lineare bilanciato o non bilanciato +4dbu, o
addirittura l’ingresso digitale S/PDIF. Tutti gli effetti
possono essere disponibili al momento della registrazione per processare
direttamente il segnale in ingresso ( oppure per processare il segnale una
volta registrato), compresi gli effetti di modellazione microfonica o di
modellazione fisica degli amplificatori e degli altoparlanti, gli effetti di
spazializzazione ecc..
Si possono importare ed esportare le tracce audio in formato WAV
per la massima compatibilità con tutti gli altri sistemi di
registrazione. Tutto quello che si realizza nella macchina, anche con il
MIDI, può essere ricampionato in Resampling, importato quindi nelle tracce
audio, creando così una serie infinita di premix che danno la possibilità di
gestire e registrare suoni di grande complessità. Infatti le tracce MIDI,
(Programs e Combinations) e quelle audio possono essere mixate e reimpostate
nelle tracce audio lasciate libere, permettendo di cancellare e rinnovare le
tracce già premiate in audio, avendo a disposizione così illimitati premix.
Tutte queste operazioni rimangono sempre nel domnio digitale per assicurare
la massima qualità, con la possibilità comunque di tornare sempre indietro
destinando ad ogni premix ad una nuova song.
Open Sampling
L’Open Sampling System permette di eseguire il campionamento direttamente in
modalità Sequencer. Utilizzando la funzione In-Track Sampling , è
infatti possibile campionare sul sequencer mentre questo è in riproduzione,
per poter aggiungere alla song parti vocali, frasi di chitarra e qualsiasi
altro strumento audio.
Oltre al file del campione registrato in RAM, il sequencer crea
automaticamente un evento di trigger che al momento i cui si fa ripartire il
brano musicale ordina la riproduzione del campione audio. I campioni possono
essere successivamente modificati usando le classiche operazione di Time
Slice o Time Stretch.
La configurazione Open sampling System dunque permette il campionamento
anche in modalità Karma,Combi o Program sfruttando le funzioni offerte da
ciascuna di esse ( filtri, effetti, arpeggiatori, loop, per il
ricampionamento della performance o della sorgente audio esterna).
E’ perfino possibile mixare la performance eseguita sullo strumento alla
sorgente audio in ingresso campionando il risultato oppure utilizzare la
song del sequencer come base sulla quale campionare una parte audio .
Con la funzione Tone Adjust parameter , i suoni possono ora essere
modificati senza influire sulle impostazioni originali presenti in memoria.
La memoria per il campionamento supera i 200 MB ma può essere estesa
a 512 MB senza aggiungere RAM addizionale semplicemente scegliendo di
non caricare i dati dell EXs1 Expansion ROM). Oltre a caricare i campioni
nel formato nativo Korg può caricare il formato AIFF, WAV ed AKAI
(S100-3000 con la conversione dei programmi multisamples). I campioni
interni possono essere esportati in formato AIFF e WAV.
Connessioni
Oasys offre un grande numero di connessioni analogiche e digitali per gli
studi di registrazione professionali. Oltre alle uscite stereo principali
sono presenti 8 uscite separate a cui si possono indirizzare le tracce audio
o MIDi del sequencer oppure i timbri della Combination per un trattamento
individuale in fase di registrazione con registratori esterni o per il
processamento con effetti esterni. Su tutte le uscite è applicata una
conversione digitale-analogica a 24 bit ed i suoni in uscita possono, prima
di uscire, essere processati con gli effetti insert. Gli ingressi sono 4 : 2
Combo ( XRL/Jack da ¼ di pollice) con la commutazione per l’alimentazione
phantom, ed altri 2 jack da ¼ di pollice. Oltre a questi ci sono gli
ingressi digitali ottici S/PDIF a 24 bit che supportano le frequenze di
campionamento 48kHz e 96kHz. E’ possibile in oltre installare la scheda
EXB-DI opzionale per aggiungere 8 canali Input/Output a 24 bit ADAT
compatibili. Ancora: 4 USB 2 ad alta velocità per il supporto di HD esterni,
flash memory e altri supporti di memorizzazione esterni, e per la
comunicazione con Computers. Il drive CDR/RW interno consente la
masterizzazione di CD audio o CD dati per il back up di suoni, songs,dati
del HD e consente la lettura dei campioni direttamente da CD. I 3 ingresssi
per i pedali consento la connessione con pedali damper ( con funzione anche
di mezzo pedale) e pedali interruttore o a controllo continuo a cui possono
essere assegnate tantissime funzioni compreso il Punch in recording e tante
altre.
SPECIFICHE TECNICHE
SISTEMA : OA (Open Architecture) Synthesis System
TASTIERA: OASYS 88: 88-tasti pesati (Real Weighted Hammer Action2),
OASYS 76: 76-tasti synth-action
GENERAZIONE SONORA
Metodi di sintesi : Internal:PCM (HD-1 High Definition Synthesizer);
EXi (Expansion Instruments): Analog Modeling (AL-1 Analog Synthesizer),
Tonewheel organ modeling (CX-3 Tonewheel Organ)
Polifonia massima *1: HD-1: 172 voices (172 oscillators), AL-1: 84
voices, CX-3: 172 voices
Preset PCM : 306MB ( 1,472 multisamples, 1,372 drum samples)
Espansioni mediante PCM Libraries : 310 MB (EXs 1 ROM Expansion: 138
multisamples, 1,484 drum samples), 511MB (EXs 2 Concert Grand Piano: 5
stereo multisamples)
Capacità della PCM RAM : 512MB *2
Wave Sequence : 374 user memory, 150 preload
*1 La polifonia massima dipende dal tipo di sintesi impiegata e dal numero
di effetti utilizzato.
*2 La capacità della PCM RAM cambia in base all’uso di Expansion PCM
libraries; la totale capacità della RAM può essere incrementata con future
aggiornamenti del software.
PCM Program
Advanced Vector Synthesis : Possibilità di controllare il volume di
ciascun oscillatore, I parametric di sintesi e degli effetti mediante il
vector joystick e il vector envelope (sincronizzabile col MIDI clock)
Struttura di sintesi : Single: only OSC1, Double: OSC1 and OSC2
Oscillatori : 4-stage velocity switch/crossfade/layer per oscillatore
Filtri : 2 multi-mode filters (low-pass, high-pass, band-pass and
band-reject) per voice con 4 modi di filter routings (single, serial,
parallel and 24dB mode)
Driver : Un driver non lineare ed 1 circuito low boost per voce
EQ : 3-band EQ (mid-band: variable center frequency)
Modulazione : 3 generatori d’inviluppo, 2 LFOs per voce, common LFO,
4 key tracking generator, AMS (Alternate Modulation Source), 2 AMS mixers
Drumkit : Possibilità di assegnare stereo/mono drum samples, 4-stage
velocity switch/crossfade
EXi Program
Advanced Vector Synthesis:
Controllo di volume per ciascun oscillatore, parametri di sintesi e degli
effetti controllabili tramite vector joystick e vector envelope
(sincronizzabile tramite MIDI clock)
Modulazione : Common step sequencer, AMS (Alternate Modulation Source),
Common LFO, 2 key tracking generators
EQ : EQ a 3 bande (mid-band: variable center frequency)
AL-1 Analog Synthesizer
Oscillatori : OSC1, OSC2, Sub-oscillator e Noise generator; Ring
modulation e possibilità di modulazione tra oscillatori
Audio Input : Possibilità di modificare la sorgente audio esterna con
ring modulator, filters, driver, amps, EQ, etc.
Filtri : 2 multi-mode filter (low-pass, high-pass, band-pass and
band-reject) con 4 tipi di filter routings (single, serial, parallel and
24dB mode), multi-filter-mode (solo Filter-A; possibilità di mixing/morphing
in uscita con filtri low-pass, high-pass, band-pass and direct)
Driver : un driver non-lineare e un circuito low boost per voce
Modulazione : 5 envelope generators, 4 LFOs per voice, 2 key tracking
generators, 2 AMS mixers, step sequencer per voce
CX-3 Tonewheel Organ
Tonewheel Organ Modeling : Clean/Vintage mode, percussion, key click,
wheel brake
EX Mode : 4 variable frequency ratio drawbars e percussion
Effetti interni : Rotary speaker, vibrato/chorus, amp modeling,
3-band EQ
Drawbar Control : Controllabili tramite i 9 sliders del pannello
frontale (Tone Adjust function)
Split : Upper, Lower (anche in EX mode)
Modulazione : 2 AMS mixers
Combination
Numero di Timbri, Master Keyboard Functionality : Max 16 timbri,
keyboard/velocity split/layer/crossfade, editing program setup con Tone
Adjust function, controllabili anche dell’esterno con unità MIDI
Advanced Vector Synthesis : possibilità di controllare il volume di
ciascun oscillatore, parametric di sintesi e degli effetti tramite il vector
joystick ed il vector envelope (sincronizzabile tramite MIDI clock)
Numero di Program/Combination/Drumkit : 1,664 user memory programs
(896 (640 PCM+256EXi) preload), 1,792 user memory combinations (384 preload),
152 user memory drumkit (40 preload), 256 GM Level2 preset programs+ 9 GM
Level2 drum preset programs
Sampling
System : Open Sampling System (resampling, In-Track sampling),
16bit/48kHz stereo/mono samping, maximum 500MB memory, 4,000 samples/1,000
multisamples (128 indici per ciascun multisample), direct sampling (ripping)
da audio CD (CD-DA), caricamento di campioni in Korg format, AKAI
S1000/S3000 data, AIFF, WAVE format
EFFETTI
Insert Effects : 12 insert effects, stereo in/out
Master Effects : 2 master effects, stereo in/out
Total Effects : 2 total effects, stereo in/out
Timbre EQ : Un 3-band EQ per timbro
Effect Types : 185 tipi (Tutti I tipi di effetti possono essere usati
come insert, master e total effect)
Modulazione : Dynamic modulation, common LFO
Effect Control Buss : Stereo side chain (per compressor, gate,
vocoder, etc.)
Rec Buss : 2 stereo busses (for setting up of sampling, recording)
KARMA
KARMA Module : 1 modulo in Program mode, 4 moduli in Combination e
Sequencer mode
GE : 2,000 preset
Controller : ON/OFF, LATCH, CHORD, ASSIGN, MODULE, CONTROL, KARMA
REALTIME CONTROL SLIDERS [1] – [8], KARMA SCENE [1] – [8], KARMA SWITCHES
[1] – [8], KARMA Waveform Control function, GE Sub-Category function, Auto
RTC (Real Time Control) setup function
SEQUENCER / HDR
Tracce : 16-track MIDI sequencer + 16-track hard disk recorder + a
master track
Numero di songs : 200 songs
Risoluzione : 1/192 tick per quarter note
Tempo : 40.00 – 240.00 (1/100 BPM resolution)
Memoria massima : 400,000 MIDI events (only MIDI data) or 300,000
audio events (audio data only)
Tracce MIDI : 16 tracks and a master track, 150 preset/100 user
pattern (per song), 16 preset/16 user template song, format: Korg (OASYS)
format, SMF format 0 e 1
Tracce audio : 16 track playback (max.), 4 tracce simultanee in
registrazione (max.), WAVE file format, tempo Massimo di registrazione: 80
minuti (mono), automation: volume, pan, EQ, send 1/2, 5,000 regions (max.),
Event Anchor function, BPM Adjust function
RPPR : Un pattern set disponibile per song
DISK MODE : Load, save, utility, audio CD burning, audio CD playback,
data filer function (save/load of MIDI System Exclusive data), CD-R/RW (UDF
format read/write), ISO9660 Level 1
CONTROLLI:
Vector joystick, joystick, ribbon controller, SW [1], [2], pad [1] – [8]
(velocity sensitive),
Control surface (knob [1]-[8], master slider, switch [1]-[8] (upper),
switch [1]-[8] (lower), slider [1]-[8], master slider),
KARMA (ON/OFF, LATCH, CHORD ASSIGN, MODULE CONTROL)
DISPLAY : TouchView graphical user interface, 10.4 inch TFT, 640x480
dots, con angolatura regolabile
USCITE:
L/Mono, R, Individual 1-8 (1/4” phone jacks, output impedance: 1.1k
ohm (stereo), 550 ohm (mono, L/MONO only), max. level: less than +18.5dBu
(quando la load impedance è 100k ohm).
Cuffie (1/4” stereo phone jack, output impedance: 33 ohm, max. level:
72mW (quando load impedance è 33 ohm).
S/P DIF (optical, 24bit, IEC60958, EIAJCP-1201, 48kHz/96kHz)
INGRESSI:
Audio Inputs 1 e 2 (XLR-1/4” phone combi jacks (balanced), MIC/LINE
switches, level control knobs, phantom power switches, input impedance: 10k
ohm, nominal level: +4dBu to –36.5dBu (LINE, level control knob=min. to max.),
-19.5dBu to –62dBu (MIC, level control knob=min. to max.), maximum level:
+16dBu to –24.5dBu (LINE, level control knob=min. to max.), -7.5dBu to
–50dBu (MIC, level control knob=min. to max.), source impedance: 600 ohm).
Audio Inputs 3 e 4 (1/4” phone jacks (unbalanced), input impedance:
10k ohm, max. level: +16dBu, source impedance: 600 ohm), S/P DIF (optical,
24bit, IEC60958, EIAJCP-1201, 48kHz/96kHz).
CONTROL INPUT : Damper pedal (half damper supported), assignable
switch, assignable pedal
INTERFACCIA digitale : MIDI: In, Out, Thru.4 USB (per external USB
devices, USB2.0 supported)
DISK DRIVES : HDD (2.5”), CD-R/RW
CONSUMO : 130W
DIMENSIONI :
OASYS (76-key) : 1,266 (W) x 484 (D) x 135 (H) mm / 49.84” (W) x
19.06” (D) x 5.31” (H)
, OASYS (88-key) : 1,458 (W) x 484 (D) x 135 (H) mm / 57.40” x 19.06”
(D) x 5.31” (H)
PESO :
OASYS (76-key) : 25.6 kg / 56.44 lbs., OASYS (88-key) : 32.2
kg / 70.99 lbs.
ACCESSORI : Cavo di alimentazione, CD-ROM per effettuare il
ripristino dei dati originali
OPZIONI :
EXB-DI Digital Interface Board
XVP-10 Expression/Volume Pedal
EXP-2 Foot Controller
DS-1H Damper Pedal
PS-1 Pedal Switch
EXs Expansion Samples: Expansion PCM Libraries
EXi Expansion Instruments: Expansion Instrument Libraries
EXf Expansion Effects: Expansion Effect Libraries
* Suono elaborato con INFINITY.
* Specifiche soggette a variazione senza ulteriore preavviso.
* ADAT è un marchio registrato da Alesis Corp.
*KARMA(R) (Kay Algorithmic Realtime Music Architecture) e il logo KARMA sono
registrati da Stephen Kay, Karma Lab LLC,
www.karma-lab.com |
